Le point de vue interne, c’est quand l’histoire se raconte depuis l’intérieur d’un personnage.
Le lecteur ne voit pas tout. Il ne sait pas tout. Il avance avec les perceptions, les pensées, les doutes et les limites de celui ou celle qui regarde la scène. Ce que le personnage comprend, le lecteur le comprend. Ce qu’il ignore, le lecteur l’ignore aussi. Et c’est souvent là que les choses deviennent intéressantes.
Avec un point de vue interne, une porte qui claque n’est jamais seulement une porte qui claque. C’est peut-être une menace, un souvenir, une mauvaise intuition, ou rien du tout. Tout dépend de celui qui l’entend.
Ce choix de narration permet de créer une forte proximité avec un personnage. On entre dans sa peau, dans ses contradictions, dans sa manière parfois très imparfaite de lire le monde. Mais cette proximité a un prix : le récit devient subjectif. Le personnage peut se tromper, interpréter trop vite, minimiser ce qui compte ou grossir ce qui le blesse.
Bien utilisé, le point de vue interne donne de la chair à une histoire. Il ne montre pas seulement ce qui se passe. Il montre ce que cela fait à quelqu’un.